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一夜又一夜打一字,在男性主导的电影工业温顺地闯出一片天,李明启

原标题:一夜又一夜打一字,在男性主导的电影工业温顺地闯出一片天,李明启

导读:

在男性主导的电影工业温柔地闯出一片天...

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3月是GURLPOWER的月份,MOViE MOViE特意选播5部香港女导演著作,包含奥斯卡最佳短片得奖者杨紫烨西藏篮球追梦纪录《仁多玛》、行将上映新作《非份熟女》导演曾翠珊造访西贡蚝涌村《河上变村》、《金门银光梦》导演魏时煜发扬古巴粤剧银光梦《古巴花旦》、导演赖恩慈活跃保卫本乡菜园村《N+N》以及导演陈安琪重现世界文学安排之母《三生三世聂华苓》。MOViE MOViE更约请到4位导演来个Roundtable评论,听听这4位 #strong & independent women如安在男人主导的电影工业温柔地闯出一片天空。

MM - MOViE MOViE

杨紫烨 Ruby Yang

妖蛊降
清宫良妃传
率性道医

曾翠珊 Jessey Tsang

魏时煜 Louisa Wei

赖恩慈 Mo Lai

MOViE MOViE: 你们是怎么踏上电影之路呢?

杨紫烨:当年我在艺术学院读画画,看了许多艺术电影,偶像是很artsy的Stan Brakhage。所以我先是拍照艺术电影,后来才拍纪录片。比较画画,电影是一幅更大的画板。拍电影时,色彩对我的故事很重要,所以我从学生年代到现在, 四十年来也是用同一位调色师。

斯坦布拉哈格 Stan Brakhage,美国导演,被以为是在20世纪试验电影的最重要的人物之一

魏时煜:小时分我家在西安电影制片厂邻近,所以我的生长都离不开电影。记住那时分《红高粱》榜首次得奖,我在那边榜首次看见巩俐,真的很难忘。我本初中校花来是想做一位作家,到了博士学位才开端学习拍电影。后来发现纪录片的storytelling与好莱坞的形式很不同,没有既定规矩,每套各有别离,所以也较具应战性和趣味性。

张一夜又一夜打一字,在男性主导的电影工业温柔地闯出一片天,李明启艺谋《红高粱》 (19闺中秘术88)

赖恩慈:我是在剧一夜又一夜打一字,在男性主导的电影工业温柔地闯出一片天,李明启场长大的。咱们常说,剧场是一个「惋惜的艺术」:假如你不是场内的观众,就会跟著作彻底错失。而我挑选用电影来呈现榜首部执导著作《1+1》,正正是由于不期望这条行将被迁拆的村,如剧场生命般时刻短。电影是永久的,透过印象咱们能够重游在香港现已消逝和改头换面的当地,那是我榜首次感遭到电影的力气。每一个著作有自己的旅程,时不时有人问我是否转行了,但我以为电影和剧场是能够共存的。

赖恩慈短片《1+1》

曾翠珊:我小时分榜首只买的碟便是Beyond,觉得摇滚乐很有型,所以在大学是修读声响。那时刚好是菲林和数码的交代期,校园引入了许多摄录机,我亦因而拍照了关于抢银行攻略两个女人朋友在一个晚上纹身的故事。这部机器的呈现,让我惊叹电影的或许性,才意识到自己想透过镜头去看世界,记载光影与不期望消逝的故事。

MOViE MOViE: 你们彩美期望透过电影做到什么?

曾翠珊:我觉得电影的光影很美。对我来说,去电影院就像去教堂,是一种典礼甄淑梅,很healing,很治癒。到自己拍电影,这种感觉一向存在。就算进程多辛苦,看到制品的某些片段,仍是温暖,仍是窝心。所以是——王燕老公由于喜爱,所以辛苦也值得了。

曾翠珊《大蓝湖》周莹故乡(2011)

赖恩慈:一部电影,能够让互不知道的人集合在一间黑房里,一同为一个人而感动,为一件事而发生同一种心情,我觉得非常浪漫。最感动的履历是,咱们在放映会送富贵竹给观众,约请他们将富贵竹放在这个城市裡值得咱们留心或关怀的角尹暮夏落。后来在一次野外放映会,一对老配偶跟我说几年前的富贵竹仍在家裡,一向提示他们香港还有很美丽的东西。当刻我觉得这便是联系的连续,这电黎安安顾璟琛影现已比我想像中走得更远了。

杨紫烨:八十年代初,我在美国参加了许多社区集体。呼应其时的亚裔运动,我接触到许多华人和他们的故事,并参加了一部纪录华人前史故事的剪接作业,让群众知道咱们这群少数民族真实的一面。我由此对纪录片发生爱好,期望透过纪录片推进正面的消息。我坚信电影放上银暗地,是Bigger than life,能够引起重视,改动一些作业。

陈冲《天浴》 (1998) ,由杨紫烨担任编排与制片

魏时煜:咱们每天会进行许多对话,但是绝大部分都是功能性的,拍纪录片给我最大的高兴,便是每天能与有见识、有履历的人谈天,那些对一夜又一夜打一字,在男性主导的电影工业温柔地闯出一片天,李明启话都是有意义的meaningful conversations。拍电影大部分时刻我都是高兴的,由于你不知道自己能发掘出一些什么——我能够为一张相片、一个人而高兴大半天。遇上困难,其实也没有什么是真的处理不了,特别是看到在座的各位都一向在拍有感染力的著作,咱们都不讲难处,不谈辛苦,便是喜爱,所以就一向做下去了。

MOViE MOViE:你们以为男导演和女导演有别离吗?你们觉得更有需要去证明自己吗?

魏时煜:我十多年前开端研讨女导演时,总会有人challenge我,女导演和男导演真的有不同吗?我总是答,必定不同啊!女人说故事便是不相同,看到的、着眼的也不相同,了解作业的办法也不相同,所以拍出来的电影也必定不相同。

曾翠珊:最近我去拍照一个槟榔女郎,一位男摄影师跟我说「你真走运,女摄影师拍这个才不会被骂」。作为纪录片作业者,我反而以为女人很有优势,咱们不太会抵抗咱们,更乐意跟咱们谈天。

曾翠珊《河上变村》 高亚麟老婆(2012)

赖恩慈:女人给他人一种倾听者的感觉,并且女人比较喜爱谈天,能在日子中收集到许多故事。我不觉得女导演在香港被轻视,反而现一夜又一夜打一字,在男性主导的电影工业温柔地闯出一片天,李明启在时机越来越多,咱们都欢迎多元的创造者呈现。反而记住有一次到洛杉矶拍照,一位作业人员叫我帮他拿食物,我不以为然。这以后我坐在开麦拉前时,他走过来跟我抱歉,坦承由于罕见年青亚洲女生在片场呈现,误以为我是担任款待的实习生。我才发现本来洛杉矶仍是存在着性别定型,而这种男女不同李逵日记3忠义千秋在香港则没有察觉到。

曾翠珊:说起美国,你知道吗?奥斯卡来到91届,本来数数手指只需5届的女导演有最佳导演提名,一届得奖。这样看来,香港关于性别仍是比较敞开。

杨紫烨:好莱坞的制造本钱惊人,一一夜又一夜打一字,在男性主导的电影工业温柔地闯出一片天,李明启直以男性主导,当然现在发起diversity,也履历了#metoo mov哆拾惠ement#,会比较敞开一点。曾经我在美国作业时,作为亚洲女人,难免遭到轻视。为了证明自己,我更要比他人支付多一倍的尽力,特意加班来体现自己。在香港,二、三十年前是颇困难的,除了许鞍华外,许多导演都是男性,也算是个Big Boys Game。现在香港的习尚不断改动,不再是男性主导的精英制,女人在电影业的行政位置都很高,新一代有更多时机,我也乐见更多女人入行。

魏时煜:关于这个现象,我做过很深化的研讨。好莱坞的默片年代其实有十多个女导演,其间Lois Weber更与D.W. Griffith齐一夜又一夜打一字,在男性主导的电影工业温柔地闯出一片天,李明启名,但咱们都忘掉了这位美国电影之母。在这个年代,好莱坞是最保存的,但香港和法国对女导演是较好的。香港电影界的平权也要归功于Esther Eng伍锦霞,还有尹海灵、恣意之等前期女导演。一向以来,香港电影界总有一、两个干流bbfuli的女导演。相反,日本相隔十几年才有一个较闻名的女导演,如此的断层,令每代的新晋女导演更难去证明自己。我觉得只需咱们多说,多研讨,就能鼓动更多年青女人入行。

洛伊斯韦伯 Lois Weber

MOViE MOViE:能够跟有意成为电影作业者的年最强妖猴体系轻女生说几句话吗?

杨紫烨:做任何事也好,最重要是热忱和意志。特别拍片非常困难,没有热忱便很难坚持下去天龙之虚竹。拍纪录片更要有好奇心,不然便不会找到好的主题和故事的主线。我觉得热忱便是全部。

曾翠珊:不论是虚拟或是非虚拟,最重要的是知道自己想说什么。我常常叫学生先写诗,由于若果你对世界没有感触,不知道有什么话要说,便不能写出好剧本。

赖恩慈: 我也发现电影学生非常缺少行动力,他们会说自己想拍照这个那个,想成为什么,喜爱哪部电影,但一到写剧本和拍照就有许多藉口。热忱能够说出来,但拍电影就像谈恋爱相同,要付诸行动。

伍锦霞,1914年9月24日出生于美国旧金山。第二代美国华裔,本籍广东台山。前期华语片女导演,曾在好莱坞电影业界开展,其时被称为“好莱坞仅有华裔女导演”。其一生曾导演或制造过11部电影著作,在香港拍了5部粤语片,在美国执导了6部华语片,取得适当的赞誉。

魏时煜:我主张学生先拍家中的故事,由改动与家人之间的关係,以致改动你看世界的观念。我教Jessie(指曾翠珊)MFA的时分,她先做了一个互动性质的网站,让读者倾听婆婆们的故事录音。然后她做了一条短片,再之后才拍了《河上变村》。假如你真的想说一个故事,那么不要怕,试试用不同的办法表达,慢慢地,你就会找到演绎你故事最完美的办法。我在香港已教了三千多个学生,但真实拍电影的或许只需数十个。每次他们有新电影放映时我都会去看,还会为他们的电影写影评。看到已结业的学生能如此有成果,也会感到鼓动。

MOViE MOViE:你们做导演时遇过什么最大的困难和应战?有甚么锦囊给咱们吗?

杨紫烨:天资纷歧夜又一夜打一字,在男性主导的电影工业温柔地闯出一片天,李明启是专有而是能够靠培育所得,拍电影的路很艰苦,但你不能被困难所困扰,不然你永久也未能踏出榜首步。

杨紫烨(Ruby Yang)出生在香港,1977年从香港移民到美国旧金山,先后取得绘画和电影制造硕士学位。曾导演和编排多部亚裔美国人体裁的影片和纪录片,并取得多个世界奖项,包含艾美奖等。其导演的《颍州的孩子》取得第79届美国奥斯卡最佳纪录短片奖。

赖恩慈: 咱们常听到「钱能处理的问题就不是问题」,我很认同Ruby(杨紫烨)所言,最难处理的仍是自己的心思关口。当你投入了拍照的大海,牢记不要忘掉日子,由于许多感触或故事都是源于日子,持续多走一步,一步一步的行到对岸。

曾翠珊:我以为传承非常重要,比如说我很赏识Ruby(杨紫烨)取得制造资源后,将不同的世界艺术家带到香港进行沟通。我也很感谢Louisa(魏时煜)约请我到美国的女人电影节共享,让我意识到传承和联合是关于全城市、全世界的。凡事看远一点,不要自私。共享、传承和个人创造都要平衡。

魏时煜:我曾想过假如当不了教授,能够做什么呢?我便去学风水,我学到人生的好与坏的日子是会轮流转的。我以为风水是特殊的常识体系(alternative knowledge system),能令你跳出想不通的结构。

杨紫烨:外国人会去做心思教导,中国人则是看八字。这便是Chine箱鼓九种根底节奏se therapy!

从影40年,她为侯麦和许鞍华编排

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